Το ρόλο της εκπαίδευσης στη μάχη κατά της κλιματικής αλλαγής ανέδειξε κατά την ομιλία της στον Οργανισμό Ηνωμένων Εθνών, η Υπουργός Παιδείας και Θρησκευμάτων,   Νίκη Κεραμέως. Η Ν.  Κεραμέως συμμετείχε, κατόπιν πρόσκλησης του Ειδικού Απεσταλμένου του ΓΓ του ΟΗΕ για την Παγκόσμια Σύνοδο της Δράσης για το Κλίμα 2019   Luis Alfonso de Alba, ως ομιλήτρια στο προσυνέδριο του ΟΗΕ με θέμα το ρόλο της εκπαίδευσης στην προστασία των μνημείων πολιτιστικής κληρονομιάς από την κλιματική αλλαγή. Η χώρα μας ανέλαβε πρωτοβουλία για την ανάδειξη της ανάγκης προστασίας των υλικών και άυλων πολιτιστικών μνημείων της ανθρωπότητας από τις επιπτώσεις της κλιματικής αλλαγής, μία δράση που έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από οργανισμούς του ΟΗΕ και εθνικές αντιπροσωπείες κρατών μελών του, δεκάδες...

Τα πέντε έτη από το 2015 έως το 2019 αναμένεται να αποτελέσουν τη θερμότερη περίοδο που έχει ποτέ καταγραφεί, έπειτα από το «καυτό» καλοκαίρι του 2019, ανέφερε σήμερα ο Οργανισμός Ηνωμένων Εθνών, την παραμονή της Συνόδου για το Κλίμα στη Νέα Υόρκη, παρουσία περίπου εξήντα ηγετών της διεθνούς κοινότητας.

Η μέση θερμοκρασία για την περίοδο 2015-2019 θα είναι υψηλότερη κατά 1,1 βαθμό Κελσίου σε σύγκριση με την περίοδο 1850-1900, τονίζεται σε αυτήν την έκθεση που δημοσίευσε ο Παγκόσμιος Οργανισμός Μετεωρολογίας.

Τα δεδομένα αυτά επιβεβαιώνουν την τάση των τεσσάρων προηγούμενων ετών, που ήταν ήδη τα θερμότερα τα οποία είχαν καταγραφεί, δηλαδή από το 1850. Ήταν επίσης γνωστό ότι ο Ιούλιος του 2019, που σηματοδοτήθηκε από πολλαπλά επεισόδια καύσωνα στην Ευρώπη, κατέρριψε το απόλυτο ρεκόρ θερμοκρασίας.

Άνθρακας, πετρέλαιο και φυσικό αέριο συνέχισαν την ανοδική πορεία τους το 2018. Οι εκπομπές αερίων που προκαλούν το φαινόμενο του θερμοκηπίου επίσης αυξήθηκαν και για το 2019 θα είναι «τουλάχιστον το ίδιο υψηλές» σε σύγκριση με το 2018, προβλέπουν οι επιστήμονες, σε αυτήν την έκθεση του ΟΗΕ.

Η συγκέντρωση διοξειδίου του άνθρακα στην ατμόσφαιρα αναμένεται να φθάσει σε νέο υψηλό στα τέλη της χρονιάς 2019, σύμφωνα με τα προκαταρκτικά δεδομένα, ήτοι 410 μέρη ανά εκατομμύριο.

«Το χάσμα δεν ήταν ποτέ μεγαλύτερο» μεταξύ όσων η διεθνής κοινότητα θέλει να επιτύχει και της πραγματικότητας των σχεδίων δράσης για το κλίμα των χωρών, σημειώνεται στην έκθεση.

Τα πέντε έτη από το 2015 έως το 2019 αναμένεται να αποτελέσουν τη θερμότερη περίοδο που έχει ποτέ καταγραφεί, έπειτα από το «καυτό» καλοκαίρι του 2019, ανέφερε σήμερα ο Οργανισμός Ηνωμένων Εθνών, την παραμονή της Συνόδου για το Κλίμα στη Νέα Υόρκη, παρουσία περίπου εξήντα ηγετών της διεθνούς κοινότητας.

Η μέση θερμοκρασία για την περίοδο 2015-2019 θα είναι υψηλότερη κατά 1,1 βαθμό Κελσίου σε σύγκριση με την περίοδο 1850-1900, τονίζεται σε αυτήν την έκθεση που δημοσίευσε ο Παγκόσμιος Οργανισμός Μετεωρολογίας.

Τα δεδομένα αυτά επιβεβαιώνουν την τάση των τεσσάρων προηγούμενων ετών, που ήταν ήδη τα θερμότερα τα οποία είχαν καταγραφεί, δηλαδή από το 1850. Ήταν επίσης γνωστό ότι ο Ιούλιος του 2019, που σηματοδοτήθηκε από πολλαπλά επεισόδια καύσωνα στην Ευρώπη, κατέρριψε το απόλυτο ρεκόρ θερμοκρασίας.

Άνθρακας, πετρέλαιο και φυσικό αέριο συνέχισαν την ανοδική πορεία τους το 2018. Οι εκπομπές αερίων που προκαλούν το φαινόμενο του θερμοκηπίου επίσης αυξήθηκαν και για το 2019 θα είναι «τουλάχιστον το ίδιο υψηλές» σε σύγκριση με το 2018, προβλέπουν οι επιστήμονες, σε αυτήν την έκθεση του ΟΗΕ.

Η συγκέντρωση διοξειδίου του άνθρακα στην ατμόσφαιρα αναμένεται να φθάσει σε νέο υψηλό στα τέλη της χρονιάς 2019, σύμφωνα με τα προκαταρκτικά δεδομένα, ήτοι 410 μέρη ανά εκατομμύριο.

«Το χάσμα δεν ήταν ποτέ μεγαλύτερο» μεταξύ όσων η διεθνής κοινότητα θέλει να επιτύχει και της πραγματικότητας των σχεδίων δράσης για το κλίμα των χωρών, σημειώνεται στην έκθεση.

Μια δυσάρεστη είδηση αποκάλυψε μέσω του προσωπικού της λογαριασμού στο Facebook, η Μαίρη Μπάρκουλη.

Συγκεκριμένα, η ίδια μας ενημέρωσε πως ο ηθοποιός Βαγγέλης Πλοιός βρίσκεται στο νοσοκομείο, ενώ όλες αυτές τις μέρες βρίσκεται στο πλευρό του η σύζυγός του, Ρία Δελούτση.

Στη λεζάντα h Μαίρη Μπάρκουλη έγραψε χαρακτηριστικά: «Ο αγαπημένος μας Βαγγέλης Πλοιός είναι στο νοσοκομείο με την υπέροχη σύζυγό του Ρία Δελούτση να μην φεύγει λεπτό από δίπλα του. Περαστικά Βαγγέλη μου».

Ιστορίες πίσω από τις σκιές, ιστορίες που έρχονται στο φως έχοντας μείνει για χρόνια στο σκοτάδι. Τώρα όμως οι πρωταγωνίστριες τους δεν κρύβονται πίσω από τη σκιά τους, αλλά βγαίνουν μπροστά και μιλούν για τη ζωή τους κατά τη διάρκεια της χρήσης ουσιών, αλλά και τη ζωή μετά από αυτές.

Αποφυλακισμένες γυναίκες από το Κατάστημα Κράτησης Γυναικών Ελεώνα Θήβας που βρίσκονται στο στάδιο της απεξάρτησης και συμμετέχουν στο πρόγραμμα ΚΕΘΕΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ, δημιούργησαν μία μικρού μήκους ταινία, τις «Φωτεινές Σκιές» , στο πλαίσιο της εκδήλωσης ΚΕΘΕΑ RELOAD 4.0 που θα πραγματοποιηθεί στο Θέατρο Τέχνης, Κάρολος Κουν από τις 22/9- 26/9. Έχοντας στο μυαλό τους το Θέατρο Σκιών, οι συμμετέχουσες έφτιαξαν τις δικές τους καρικατούρες και σε μονολόγους αφηγούνται τη ζωή τους στη χρήση αλλά και μετά από αυτήν.

«Ήμουν σκιά του εαυτού μου»

Η Λένα είναι 32 ετών και εδώ και 4 μήνες και 18 μέρες «είναι καθαρή». Για 1,5 χρόνο βρισκόταν στις φυλακές της Θήβας, ενώ εδώ και 2 μήνες έχει αποφυλακιστεί. «Όπως αυτές οι φιγούρες είναι στο σκοτάδι, έτσι ήταν και η ζωή μέσα στη χρήση. Σκοτάδι. Ήμουν κι εγώ σκιά του εαυτού μου. Όπως ζουν οι φιγούρες πίσω από το πανί, έτσι κι εγώ κρυβόμουν από τον κόσμο, όπως οι φιγούρες δεν βγαίνουν ποτέ μπροστά από το πανί, είναι πάντα από πίσω, έτσι ήμουν κι εγώ κρυβόμουν πάντα πίσω και μακριά από τον κόσμο», εξηγεί στο Αθηναϊκό- Μακεδονικό Πρακτορείο Ειδήσεων, περιγράφοντας τι συμβολίζει η φιγούρα που δημιούργησε.

Με τη βοήθεια μίας εθελόντριας οι γυναίκες που συμμετείχαν στη δράση εκπαιδεύτηκαν πάνω στην τεχνική που χρειάζεται για να κατασκευαστεί μια φιγούρα, στη συνέχεια τύπωσαν πάνω στο πλαστικό η καθεμία το δικό της χαρακτήρα και προσπάθησαν να συνδέσουν τη ζωή στη χρήση με το Θέατρο Σκιών.

«Δεν είναι όλες οι καρικατούρες ίδιες, η καθεμία αντιπροσώπευε και μία από εμάς, ήταν ξεχωριστή. Η δική μου φιγούρα είχε ένα πολύ μακρύ χέρι και ένα μεγάλο κεφάλι, που συμβόλιζε πώς ήμουν εγώ στη χρήση και στην παρανομία. Η καρικατούρα μου έλεγε: «Γεια σας είμαι η Λένα και δεν νοιάζομαι για μένα, δεν είναι το σώμα μου μικρό, το κεφάλι μου είναι μεγάλο από τη χρήση»», αναφέρει η Λένα στο ΑΠΕ-ΜΠΕ. Το μέγεθος του κεφαλιού συμβολίζει πώς ένιωθε το κεφάλι της κατά τη διάρκεια της χρήσης, ενώ το μακρύ χέρι που σχεδίασε συμβολίζει το χέρι της στην παρανομία. Ωστόσο αυτό έχει αλλάξει τους τελευταίους μήνες και το χέρι της το χρησιμοποιεί για να αγκαλιάζει τις διπλανές της, ενώ το κεφάλι της είναι γεμάτο από συναισθήματα, με όρεξη για ζωή και ελεύθερη από τις ουσίες.

«Μέσω της τέχνης είδαν τον εαυτό τους κατάματα»

Η διαδικασία να συμμετέχουν σε δημιουργικά προγράμματα οι πρώην χρήστες δεν είναι εύκολη κατά την έναρξή της. Η αμηχανία και η αντίδραση είναι αρκετά συνηθισμένες συμπεριφορές, σύμφωνα με την υπεύθυνη εκπαίδευσης ενηλίκων στο ΚΕΘΕΑ ΕΝ ΔΡΑΣΕΙ, Ειρήνη Τσαλέρα. «Στην αρχή συναντάμε μεγάλη αμηχανία και αντίδραση. Μετά όμως απογειώνονται τους αρέσει πολύ, βοηθάει στην ενίσχυση της αυτοπεποίθησης της αυτογνωσίας τους καθώς και να συνειδητοποιήσουν ποιοι είναι εκτός θεραπείας. Μέσω των θεραπευτικών διαδικασιών που ακολουθούν προσπαθούν να βρουν τους λόγους που οδηγήθηκαν στη χρήση», τονίζει στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η κ. Τσαλέρα.

Όπως υπογραμμίζει, στόχος ήταν μέσω αυτής της δράσης οι άνθρωποι να καταλάβουν ότι λειτουργούσαν ως σκιές ως άνθρωποι που δεν είχαν επιθυμίες και περιφέρονταν μέσα στη χρήση. «Μέσω της τέχνης είδαν τον εαυτό τους κατάματα και διαχειρίστηκαν μόνες τους την αλλαγή, δηλαδή είδαν πώς ήταν στη χρήση και πώς είναι τώρα. Αυτό αφού τελείωσε έγινε μία θεραπευτική ημέρα με βάση όλα τα συναισθήματα που ανακινήθηκαν από αυτή τη διαδικασία. Όσες αλήθειες και συναισθήματα κατατέθηκαν, τα διαχειρίστηκαν σε ομάδα , ώστε και για τις κοπέλες να ολοκληρωθεί αυτό το κομμάτι της προσωπικότητας και της συναισθηματικής τους ζωής», προσθέτει η κ. Τσαλέρα.

Προσπαθώντας να γράψει το μονόλογό της η Λένα αντιμετώπισε δυσκολίες. Δεν ήξερε πώς να μετατρέψει κάτι τόσο σκοτεινό, όπως είναι το διάστημα της χρήσης ουσιών σε κάτι χιουμοριστικό και αν μη τι άλλο πιο φωτεινό. «Το κομμάτι της χρήσης για μένα είναι μαύρο οπότε μου ήταν δύσκολο να το κάνω να φαίνεται χιουμοριστικό», αναφέρει στο ΑΠΕ-ΜΠΕ.

Στην πορεία, ωστόσο, τα κατάφερε και συνειδητοποίησε ότι μπορεί να φτιάξει με τα χέρια της πράγματα που δεν είχε ξανακάνει ποτέ στη ζωή της. Κυρίως όμως έμαθε πράγματα για εκείνη που τόσα χρόνια δεν γνώριζε: «Μπορώ να κάνω κάτι παραπάνω με τα χέρια μου, να δημιουργήσω κάτι που δεν το ‘χω ξανακάνει ποτέ στη ζωή μου και να βγει και κάτι καλό. Μέσα από αυτό παίρνω ικανοποίηση, γεμίζω. Η δημιουργία είναι έκφραση. Πιστεύω κάθε μορφή τέχνης. Εκφράζεις συναισθήματα, περνάς μηνύματα που θες μέσα από την τέχνη. Είναι ένας τρόπος να τα δείχνεις. Από το μηδέν έφτασα σε ένα αποτέλεσμα κι αυτό μου δίνει ικανοποίηση, ότι ναι μπορώ να τα καταφέρω», λέει η Λένα στο ΑΠΕ-ΜΠΕ.

Η Λένα θέλοντας να ξεφύγει από τα 16 χρόνια χρήσης θέτει νέους στόχους από δω και εμπρός ώστε να ολοκληρώσει όλα όσα άφησε στη μέση εξαιτίας της χρήσης. «Δεν έχω τελειώσει το Λύκειο και αυτή τη στιγμή κάνω την τελευταία τάξη του Λυκείου. Θα δώσω εξετάσεις. Θέλω να έχω δουλειά, δική μου δουλειά, δικό μου σπίτι, να είμαι ανεξάρτητη, να έχω φίλους και να ξαναφτιάξω τη σχέση με την οικογένειά μου», εξηγεί.

Τα προγράμματα του ΚΕΘΕΑ

Τα προγράμματα του ΚΕΘΕΑ που έχουν ενταγμένα μέσα στην εκπαίδευση τη δημιουργική απασχόληση υλοποιούνται έτσι ώστε τα μέλη να ψυχαγωγούνται και να ανακαλύπτουν τις δεξιότητες και τις ικανότητές τους μέσω της τέχνης. Όπως τονίζει στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η κ. Τσαλέρα, «δεν κάνουμε θεραπεία μέσω της τέχνης. Προσπαθούμε να βοηθήσουμε τη θεραπεία τους, η οποία διαπραγματεύεται πολύ δύσκολα ζητήματα, ώστε τα μέλη να μπορούν να εκφραστούν καλύτερα και να νιώθουν ασφάλεια. Όταν ένας άνθρωπος έχει να διαχειριστεί ένα πολύ σοβαρό θέμα κακοποίησης για παράδειγμα, μέσω της τέχνης αυτό δεν μπορεί να το διαχειριστεί, μπορεί μόνο να το εκφράσει. Η τέχνη τον χαλαρώνει, τον ψυχαγωγεί και μέσω ενός άλλου τρόπου, πιο εύκολου και λιγότερου επώδυνου του δίνει τη δυνατότητα να αισθανθεί σημαντικός μέσα από κάτι που κάνει ο ίδιος. Η τέχνη χρησιμοποιείται για την ανάπτυξη των δεξιοτήτων, δεν χρησιμοποιείται για να θεραπεύσει και σε τέτοιους πληθυσμούς είναι επικίνδυνο, δύσκολο και χρειάζεται ιδιαίτερη εκπαίδευση».

Σύμφωνα με την κ. Τσαλέρα, όλα αυτά τα συναισθήματα που ανακινηθούν μέσω των προγραμμάτων δημιουργικής απασχόλησης, θα πρέπει μετά να μπουν σε μία τάξη με προτεραιότητες για να μπορέσει να καταλάβει ο χρήστης τι του έχει συμβεί και γιατί οδηγήθηκε στη χρήση. «Εμείς κάνουμε απεξάρτηση, δεν θέλουμε απλώς να κάνουμε ψυχανάλυση. Ο άνθρωπος αυτός που βρίσκεται στο στάδιο της απεξάρτησης θέλει κατευθύνσεις δεν έχει μάθει ποτέ να εκφράζεται, άρα η τέχνη τον βοηθάει να εκφραστεί. Τονίζω ότι αυτό είναι πολύ σημαντικό, γιατί βοηθάει στο φιλοσοφικό υπόβαθρο πάνω στο οποίο εμείς χτίζουμε την απεξάρτηση», σημειώνει στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η κ. Τσαλέρα.

Για τον Αλέξανδρο Μαυρόγιαννη, σκηνοθέτη της ταινίας, το πιο ενδιαφέρον απ’ όλη αυτή τη διαδικασία είναι πως μπορεί πλέον οι θεατές να καταλάβουν ότι αυτές οι κοπέλες δεν είναι αυτή η ιδέα που υπάρχει γενικότερα στον περισσότερο κόσμο, «τα πεθαμένα άτομα» που δεν έχουν θέληση δεν έχουν γνώση, δεν έχουν προσωπικότητα, όπως εξηγεί στο ΑΠΕ-ΜΠΕ. «Υπάρχει μία ολοκληρωμένη προσωπικότητα. Δεν είναι κάτι πιο λίγο από έναν καθημερινό άνθρωπο που θα μπορούσαμε να συναντήσουμε και αυτό που διαφαίνεται στα κείμενά τους είναι ένας βαθύς τρόπος σκέψης», συμπληρώνει.

Φιγούρες στην κατοχή των ναρκωτικών, της απομόνωσης και της βίας, επιθυμούν να φύγουν από τη σκιά και να γίνουν πρωταγωνίστριες της ζωής τους χωρίς ναρκωτικά, χωρίς μοναξιά, με αξιοπρέπεια και αγάπη, ώστε να ζήσουν μια ζωή με διαφορετικά χρωματιστά όνειρα.

Η ταινία «Φωτεινές Σκιές» θα προβάλλεται από τις 22/9 έως τις 26/9, από τις 18.30 (στο φουαγιέ του θεάτρου Τέχνης Κάρολος Κουν στο Υπόγειο (Πεσμαζόγλου 5). Παράλληλα στο πλαίσιο του ΚΕΘΕΑ RELOAD 4.0, που πραγματοποιείται για τέταρτη συνεχόμενη χρονιά, μέλη και γονείς που υποστηρίζονται στα θεραπευτικά προγράμματα του ΚΕΘΕΑ, ανεβαίνουν στη σκηνή του Θεάτρου Τέχνης και παρουσιάζουν τις καλλιτεχνικές τους δημιουργίες, έχοντας στο πλευρό τους επιμορφωτές, θεραπευτές και εθελοντές. Η είσοδος είναι ελεύθερη.

Θετική χαρακτηρίζει το κορυφαίο συνδικαλιστικό όργανο των πανεπιστημιακών δασκάλων , η ΠΟΣΔΕΠ, την κίνηση της υπουργού Παιδείας Ν. Κεραμέως να στείλει επιστολή προς την ακαδημαική κοινότητα με 22 αλλαγές για τα ΑΕΙ. Ειδικότερα  η Εκτελεστική Γραμματεία της ΠΟΣΔΕΠ συζήτησε την επιστολή  που απηύθυνε η πολιτική ηγεσία του υπουργείου Παιδείας προς τα μέλη της ακαδημαϊκής κοινότητας, ενόψει της νομοθετικής πρωτοβουλίας που ανέλαβε για νέο νόμο πλαίσιο. Η ΠΟΣΔΕΠ τονίζει στο να ανακοινωθέν που εξέδωσε ότι προσέρχεται στο διάλογο, εφόσον διεξάγεται με όρους που δεν τον...

“Επί ημερών Κ. Γαβρόγλου δεν ευτυχήσαμε”. Τη δήλωση αυτή έκανε ο διορισμένος και από τον ίδιο τον πρώην υπουργό Παιδείας Κ. Γαβρόγλου, πρώην πρόεδρος του Ελληνικού Ανοικτού Πανεπιστημίου (ΕΑΠ) Κ. Καρδάσης στο “Documento”, κι εξηγεί γιατί: Ο Κ. Γαβρόγλου δέχθηκε να επισκεφθεί το ΕΑΠ χωρίς την παρουσία της Διοικούσας κατ απαίτηση των Κοσμητόρων: Το αποκορύφωμα ήταν η επίσκεψη  του Κ. Γαβρόγλου σε χώρο του ΕΑΠ κατόπιν πρόσκλησης  των Κοσμητόρων, οι οποίοι απαίτησαν να μην παραβρεθεί ο πρόεδρος του Πανεπιστημίου κι εκείνος το δέχθηκε! Ενας υπουργός επισκέπτεται  ένα ΑΕΙ χωρίς να είναι παρούσα η διοίκηση , την οποία μάλιστα έχει διορίσει ο ίδιος. Αν μη τι άλλο το μήνυμα είναι σαφές : η διοικούσα δεν απολαμβάνει την εμπιστοσύνη του υπουργού. Εν κατακλείδι, επί...

Ο κόσμος συνεχίζει να εγκαθιστά ρομπότ, τόσο βιομηχανικά όσο και υπηρεσιών, με ολοένα αυξανόμενο ρυθμό, σύμφωνα με τη νέα έκθεση «World Robotics» της Διεθνούς Ομοσπονδίας Ρομποτικής (IFR).

Το 2018 σημειώθηκε νέο ετήσιο παγκόσμιο ρεκόρ με συνολικές πωλήσεις βιομηχανικών ρομπότ αξίας 16,5 δισεκατομμυρίων δολαρίων, που αφορούσαν περίπου 422.000 ρομποτικές μονάδες (αύξηση 6% έναντι του 2017). Η έκθεση προβλέπει μία μέση ετήσια αύξηση 12% στις πωλήσεις από το 2020 έως το 2022 (οπότε προβλέπεται ότι οι πωλήσεις θα έχουν φθάσει τις 584.000 μονάδες). Αν, εκτός από τα ίδια τα ρομπότ, ληφθούν υπόψη τα υπόλοιπα συνοδευτικά προϊόντα τους (λογισμικό, περιφερειακά, άλλα συστήματα), τότε η συνολική αγορά βιομηχανικών ρομπότ άγγιξε τα 50 δισεκατομμύρια δολάρια το 2018.

Οι εγκαταστάσεις βιομηχανικών ρομπότ στην Ευρώπη αυξήθηκαν κατά 14% πέρυσι (έκτο συνεχόμενο ετήσιο ρεκόρ), των ΗΠΑ κατά 22% και της Ασίας μόνο 1%. Η Κίνα παραμένει η μεγαλύτερη αγορά στον κόσμο με μερίδιο 36%, δηλαδή πάνω από ένα στα τρία βιομηχανικά ρομπότ που πουλιέται διεθνώς εγκαθίσταται σε κάποιο κινεζικό εργοστάσιο. Το 2018 στην Κίνα εγκαταστάθηκαν περίπου 154.000 εργοστασιακά ρομπότ, περισσότερα από όλα όσα εγκατέστησαν μαζί οι ΗΠΑ και η Ευρώπη.

Οι πέντε χώρες με τις μεγαλύτερες αγορές και εγκαταστάσεις βιομηχανικών ρομπότ (από κοινού τοποθετούν το 74% του συνόλου παγκοσμίως) είναι: Κίνα, Ιαπωνία, Ν.Κορέα, ΗΠΑ και Γερμανία (Νο 1 στην Ευρώπη, όπου ακολουθούν Ιταλία και Γαλλία). Είναι εμφανές ότι η Ασία προηγείται κάθε άλλης ηπείρου στην αυτοματοποίηση της βιομηχανικής παραγωγής της. Η Ιαπωνία παραμένει η Νο 1 κατασκευάστρια βιομηχανικών ρομπότ με πάνω από το μισό (52%) της παγκόσμιας παραγωγής.

Από κλαδική άποψη, οι βιομηχανίες αυτοκινήτων, ηλεκτρικών-ηλεκτρονικών και μετάλλων-μηχανών συνεχίζουν να είναι οι βασικοί αγοραστές των βιομηχανικών ρομπότ. Σχεδόν ένα στα τρία εργοστασιακά ρομπότ (το 30%) εγκαθίσταται στην αυτοκινητοβιομηχανία.

Η έκθεση, για πρώτη φορά, αναλύει την αγορά των λεγόμενων συνεργατικών βιομηχανικών ρομπότ (cobots), που δεν είναι απομονωμένα για λόγους ασφαλείας, αλλά συνεργάζονται στον ίδιο χώρο με ανθρώπους εργαζόμενους. Το 2018, από τα 422.000 βιομηχανικά ρομπότ που εγκαταστάθηκαν παγκοσμίως, σχεδόν τα 14.000 ήταν συνεργατικά (μερίδιο 3,2% διεθνώς πέρυσι και αύξηση πωλήσεων 23% έναντι του 2017).

Όσον αφορά τα ρομπότ του τριτογενούς τομέα (επαγγελματικών υπηρεσιών), το 2018 υπήρξαν πάνω από 271.000 πωλήσεις παγκοσμίως (μεγάλη αύξηση 61% έναντι του 2017) με συνολική αξία αγοράς γύρω στα 12,6 δισεκατομμύρια δολάρια, αρκετά κοντά, πλέον, σε εκείνη των βιομηχανικών ρομπότ.

Ο κύριος όγκος αφορούσε ρομπότ για την εφοδιαστική αλυσίδα (logistics), όπου πουλήθηκαν σχεδόν 111.000 μονάδες κυρίως αυτόνομων οχημάτων (αύξηση 60% έναντι του 2017), συνολικής αξίας περίπου 3,7 δισ. δολαρίων. Η αυτοματοποίηση των εργασιών στις μεγάλες αποθήκες ιδίως των εταιρειών ηλεκτρονικού εμπορίου βρίσκεται πίσω από αυτήν την εξέλιξη.

Πέρυσι πουλήθηκαν, επίσης, περίπου 106.000 ρομποτικά συστήματα επιθεώρησης και συντήρησης εξοπλισμού, καθώς και 5.100 ιατρικά ρομποτικά συστήματα (αύξηση 50% σε σχέση με το 2017), συνολικής αξίας 2,8 δισ. δολαρίων. Τα ιατρικά ρομπότ είναι τα πιο ακριβά επαγγελματικά ρομπότ υπηρεσιών, με μέση τιμή 548.000 δολαρίων το καθένα.

Επίσης, το 2018 εγκαταστάθηκαν 5.800 ρομπότ για αυτόματο άρμεγμα γαλακτοπαραγωγών ζώων (αύξηση 8% έναντι του 2017). Τα ρομποτικά συστήματα στη γεωργία αναμένεται να εμφανίσουν ισχυρή ετήσια αύξηση της τάξης του 50%, με τις πωλήσεις τους να φθάνουν τις 2.400 το 2022.

Τέλος, ταχεία ανάπτυξη εμφανίζει και η αγορά οικιακών ρομπότ και ρομπότ προσωπικών υπηρεσιών. Το 2019 αναμένεται να πουληθούν πάνω από 22,1 εκατομμύρια μονάδες με συνολική αξία 4,6 δισεκατομμυρίων δολαρίων (οι πωλήσεις τους είναι πολύ περισσότερες σε αριθμό από τα βιομηχανικά και επαγγελματικά ρομπότ, αλλά η μέση τιμή μονάδας είναι μικρότερη, γι’ αυτό και η συνολική αξία της διεθνούς αγοράς τους είναι κι αυτή μικρότερη). Η έκθεση εκτιμά ότι το 2022 θα πουληθούν 61,1 εκατομμύρια οικιακά και προσωπικά ρομπότ, με συνολική αξία 11,5 δισ. δολαρίων.

Βασικός κινητήριος μοχλός αυτής της αγοράς θα είναι τα ρομποτικά συστήματα καθαρισμού, που θα διεισδύσουν σε ολοένα περισσότερα νοικοκυριά ανά τον κόσμο, ανταγωνιζόμενα τις συμβατικές χειροκίνητες ηλεκτρικές σκούπες. Αλλά και άλλα ρομποτικά συστήματα (για το καθάρισμα των πισινών, το κόψιμο των χόρτων των κήπων κ.ά.) θα γίνουν πιο δημοφιλή.

Ο κόσμος συνεχίζει να εγκαθιστά ρομπότ, τόσο βιομηχανικά όσο και υπηρεσιών, με ολοένα αυξανόμενο ρυθμό, σύμφωνα με τη νέα έκθεση «World Robotics» της Διεθνούς Ομοσπονδίας Ρομποτικής (IFR).

Το 2018 σημειώθηκε νέο ετήσιο παγκόσμιο ρεκόρ με συνολικές πωλήσεις βιομηχανικών ρομπότ αξίας 16,5 δισεκατομμυρίων δολαρίων, που αφορούσαν περίπου 422.000 ρομποτικές μονάδες (αύξηση 6% έναντι του 2017). Η έκθεση προβλέπει μία μέση ετήσια αύξηση 12% στις πωλήσεις από το 2020 έως το 2022 (οπότε προβλέπεται ότι οι πωλήσεις θα έχουν φθάσει τις 584.000 μονάδες). Αν, εκτός από τα ίδια τα ρομπότ, ληφθούν υπόψη τα υπόλοιπα συνοδευτικά προϊόντα τους (λογισμικό, περιφερειακά, άλλα συστήματα), τότε η συνολική αγορά βιομηχανικών ρομπότ άγγιξε τα 50 δισεκατομμύρια δολάρια το 2018.

Οι εγκαταστάσεις βιομηχανικών ρομπότ στην Ευρώπη αυξήθηκαν κατά 14% πέρυσι (έκτο συνεχόμενο ετήσιο ρεκόρ), των ΗΠΑ κατά 22% και της Ασίας μόνο 1%. Η Κίνα παραμένει η μεγαλύτερη αγορά στον κόσμο με μερίδιο 36%, δηλαδή πάνω από ένα στα τρία βιομηχανικά ρομπότ που πουλιέται διεθνώς εγκαθίσταται σε κάποιο κινεζικό εργοστάσιο. Το 2018 στην Κίνα εγκαταστάθηκαν περίπου 154.000 εργοστασιακά ρομπότ, περισσότερα από όλα όσα εγκατέστησαν μαζί οι ΗΠΑ και η Ευρώπη.

Οι πέντε χώρες με τις μεγαλύτερες αγορές και εγκαταστάσεις βιομηχανικών ρομπότ (από κοινού τοποθετούν το 74% του συνόλου παγκοσμίως) είναι: Κίνα, Ιαπωνία, Ν.Κορέα, ΗΠΑ και Γερμανία (Νο 1 στην Ευρώπη, όπου ακολουθούν Ιταλία και Γαλλία). Είναι εμφανές ότι η Ασία προηγείται κάθε άλλης ηπείρου στην αυτοματοποίηση της βιομηχανικής παραγωγής της. Η Ιαπωνία παραμένει η Νο 1 κατασκευάστρια βιομηχανικών ρομπότ με πάνω από το μισό (52%) της παγκόσμιας παραγωγής.

Από κλαδική άποψη, οι βιομηχανίες αυτοκινήτων, ηλεκτρικών-ηλεκτρονικών και μετάλλων-μηχανών συνεχίζουν να είναι οι βασικοί αγοραστές των βιομηχανικών ρομπότ. Σχεδόν ένα στα τρία εργοστασιακά ρομπότ (το 30%) εγκαθίσταται στην αυτοκινητοβιομηχανία.

Η έκθεση, για πρώτη φορά, αναλύει την αγορά των λεγόμενων συνεργατικών βιομηχανικών ρομπότ (cobots), που δεν είναι απομονωμένα για λόγους ασφαλείας, αλλά συνεργάζονται στον ίδιο χώρο με ανθρώπους εργαζόμενους. Το 2018, από τα 422.000 βιομηχανικά ρομπότ που εγκαταστάθηκαν παγκοσμίως, σχεδόν τα 14.000 ήταν συνεργατικά (μερίδιο 3,2% διεθνώς πέρυσι και αύξηση πωλήσεων 23% έναντι του 2017).

Όσον αφορά τα ρομπότ του τριτογενούς τομέα (επαγγελματικών υπηρεσιών), το 2018 υπήρξαν πάνω από 271.000 πωλήσεις παγκοσμίως (μεγάλη αύξηση 61% έναντι του 2017) με συνολική αξία αγοράς γύρω στα 12,6 δισεκατομμύρια δολάρια, αρκετά κοντά, πλέον, σε εκείνη των βιομηχανικών ρομπότ.

Ο κύριος όγκος αφορούσε ρομπότ για την εφοδιαστική αλυσίδα (logistics), όπου πουλήθηκαν σχεδόν 111.000 μονάδες κυρίως αυτόνομων οχημάτων (αύξηση 60% έναντι του 2017), συνολικής αξίας περίπου 3,7 δισ. δολαρίων. Η αυτοματοποίηση των εργασιών στις μεγάλες αποθήκες ιδίως των εταιρειών ηλεκτρονικού εμπορίου βρίσκεται πίσω από αυτήν την εξέλιξη.

Πέρυσι πουλήθηκαν, επίσης, περίπου 106.000 ρομποτικά συστήματα επιθεώρησης και συντήρησης εξοπλισμού, καθώς και 5.100 ιατρικά ρομποτικά συστήματα (αύξηση 50% σε σχέση με το 2017), συνολικής αξίας 2,8 δισ. δολαρίων. Τα ιατρικά ρομπότ είναι τα πιο ακριβά επαγγελματικά ρομπότ υπηρεσιών, με μέση τιμή 548.000 δολαρίων το καθένα.

Επίσης, το 2018 εγκαταστάθηκαν 5.800 ρομπότ για αυτόματο άρμεγμα γαλακτοπαραγωγών ζώων (αύξηση 8% έναντι του 2017). Τα ρομποτικά συστήματα στη γεωργία αναμένεται να εμφανίσουν ισχυρή ετήσια αύξηση της τάξης του 50%, με τις πωλήσεις τους να φθάνουν τις 2.400 το 2022.

Τέλος, ταχεία ανάπτυξη εμφανίζει και η αγορά οικιακών ρομπότ και ρομπότ προσωπικών υπηρεσιών. Το 2019 αναμένεται να πουληθούν πάνω από 22,1 εκατομμύρια μονάδες με συνολική αξία 4,6 δισεκατομμυρίων δολαρίων (οι πωλήσεις τους είναι πολύ περισσότερες σε αριθμό από τα βιομηχανικά και επαγγελματικά ρομπότ, αλλά η μέση τιμή μονάδας είναι μικρότερη, γι’ αυτό και η συνολική αξία της διεθνούς αγοράς τους είναι κι αυτή μικρότερη). Η έκθεση εκτιμά ότι το 2022 θα πουληθούν 61,1 εκατομμύρια οικιακά και προσωπικά ρομπότ, με συνολική αξία 11,5 δισ. δολαρίων.

Βασικός κινητήριος μοχλός αυτής της αγοράς θα είναι τα ρομποτικά συστήματα καθαρισμού, που θα διεισδύσουν σε ολοένα περισσότερα νοικοκυριά ανά τον κόσμο, ανταγωνιζόμενα τις συμβατικές χειροκίνητες ηλεκτρικές σκούπες. Αλλά και άλλα ρομποτικά συστήματα (για το καθάρισμα των πισινών, το κόψιμο των χόρτων των κήπων κ.ά.) θα γίνουν πιο δημοφιλή.

Στην ταινία «Index» του Νικόλα Κολοβού, ένα 12λεπτο μονοπλάνο με φόντο το προσφυγικό δράμα, απονεμήθηκε ο Χρυσός Διόνυσος του 42ου Φεστιβάλ Ταινιών Μικρού Μήκους Δράμας στην τελετή λήξης που πραγματοποιήθηκε στο Δημοτικό Ωδείο της πόλης.

Η κριτική επιτροπή του Εθνικού Διαγωνιστικού απένειμε στον Νικόλα Κολοβό, Έλληνα από τη Σουηδία και παλιό γνώριμο της διοργάνωσης, το μεγάλο βραβείο του φεστιβάλ «για τη δεξιοτεχνική χορογραφία της κάμερας και την εκπληκτική αξιοποίηση της κινηματογραφικής γλώσσας, που αναδεικνύει ένα οικουμενικό θέμα, με αφετηρία την απελπισμένη ενέργεια ενός παιδιού». Το 2015 ο Νικόλας Κολοβός είχε τιμηθεί και πάλι με τον Χρυσό Διόνυσο για την ταινία του «Σύκο».

Το Βραβείο Σκηνοθεσίας δόθηκε στον Βασίλη Κεκάτο για την ταινία του «Η απόσταση ανάμεσα στον ουρανό κι εμάς», που πριν λίγους μήνες είχε κερδίσει τον Χρυσό Φοίνικα στο Φεστιβάλ Καννών. «Χαίρομαι που κάναμε την πανελλήνια πρεμιέρα μας στη Δράμα», είπε, παραλαμβάνοντας το βραβείο σκηνοθεσίας ο Βασίλης Κεκάτος. «Πριν πέντε χρόνια πρωτοήρθα εδώ με τον «Ανάδρομο». Ήμουν γεμάτος προσδοκία, όμως τότε δεν άκουσα ποτέ το όνομά μου στα βραβεία. Σήμερα, αφιερώνω αυτό το βραβείο σε όλα τα παιδιά που δεν άκουσαν το όνομά τους απόψε, γιατί μπορούν να κάνουν τα πάντα».

Η κριτική επιτροπή βράβευσε και τους δύο πρωταγωνιστές του Βασίλη Κεκάτου: τον Νικολάκη Ζεγκίνογλου (τιμητική διάκριση ανδρικής ερμηνείας) και τον Ιώκο Ιωάννη Κοτίδη, ο οποίος, ανεβαίνοντας στη σκηνή για να παραλάβει την εύφημο μνεία του, αφιέρωσε το βραβείο στη μνήμη του Βαγγέλη Γιακουμάκη και του Ζακ Κωστόπουλου.

Την τιμητική διάκριση γυναικείας ερμηνείας έλαβε η Σίσσυ Τουμάση για το «Βάρος της Θάλασσας», που τιμήθηκε επίσης με την διάκριση φωτογραφίας για την δουλειά του Γιώργου Φρέντζου. Το βραβείο σεναρίου απέσπασε το «Ρουζ» του Κωστή Θεοδοσόπουλου, ο οποίος τιμήθηκε με το βραβείο πρωτοεμφανιζόμενου σκηνοθέτη. Όπως είπε ο πρόεδρος της κριτικής επιτροπής Δημήτρης Χαρίτος, όλες οι αποφάσεις της κριτικής επιτροπής ήταν ομόφωνες.

Το Grand Prix του Διεθνούς Διαγωνιστικού απέσπασε η ταινία «Brotherhood» («Aδελφοσύνη») της Μεριάμ Τζουμπέρ (Τυνησία, Καναδάς, Κατάρ, Σουηδία), με θέμα την επιστροφή στο σπίτι ενός νεαρού άντρα ο οποίος πολέμησε στο πλευρό φανατικών Ισλαμιστών. Η διεθνής κριτική επιτροπή τίμησε και μια κυπριακή ταινία, την «Εξομολόγηση» του Ανδρέα Σιεηττάνη, με το νέο βραβείο «#ThisisEU -Ευρωπαϊκές αξίες» από την Αντιπροσωπεία της Ευρωπαϊκής Επιτροπής στην Ελλάδα. Είναι ο πρώτος σκηνοθέτης στην Ευρώπη που λαμβάνει αυτήν την διάκριση.

Νικόλας Γιατρομανωλάκης: Το μέλλον της ταινίας μικρού μήκους προμηνύεται ευοίωνο

Για πρώτη φορά στη Δράμα και το Φεστιβάλ της βρέθηκε και ο Γενικός Γραμματέας Σύγχρονου Πολιτισμού Νικόλας Γιατρομανωλάκης, ο οποίος, όπως είπε, πρόλαβε να δει κάποιες ταινίες. «Οι εντυπώσεις μου είναι πολύ θετικές και ελπιδοφόρες. Το μέλλον της ταινίας μικρού μήκους προμηνύεται ευοίωνο. Το φορμά αυτό αξιοποιείται πλέον από μεγάλα στούντιο, σε νέες πλατφόρμες και η συμπύκνωση της ταινίας μικρού μήκους ταιριάζει σε αυτήν τη γενιά. Ήρθε η στιγμή το Φεστιβάλ Δράμας να αντιληφθεί το σημαντικό ρόλο του και να διαδραματίσει ενισχυμένο ρόλο, κάνοντας το επόμενο βήμα. Το ΥΠΠΟΑ θα στηρίξει αυτήν την προσπάθεια στο πλαίσιο του σχεδιασμού μιας ευρύτερης στρατηγικής που πρέπει να χαραχθεί στην Ελλάδα για τον κινηματογράφο. Διότι με λίγες εξαιρέσεις, ο ελληνικός κινηματογράφος δεν έχει τους θεσμούς που του αξίζουν» ανέφερε.

Ακόμη, μίλησε για επερχόμενες αλλαγές ουσίας και όχι μόνο αλλαγές προσώπων, για ανάπτυξη ακροατηρίου για το σινεμά αλλά και ανάπτυξη δεξιοτήτων για τους ανθρώπους του σινεμά, για μια συνολική επανατοποθέτηση του ελληνικού κινηματογράφου στον σύγχρονο ελληνικό πολιτισμό, εντός και εκτός συνόρων.

Αναφερόμενος στην ιδιότητα του Γενικού Γραμματέα Σύγχρονου Πολιτισμού, υπογράμμισε πως «ο νέος αυτός ρόλος σημαίνει πως η πολιτεία κοιτάζει με βαρύτητα αυτό το κομμάτι, το οποίο μέχρι σήμερα επισκίαζε η βαριά κληρονομιά της χώρας». Πολύ σύντομα «θα έχουμε την χαρά να παρουσιάσουμε αυτή τη νέα στρατηγική, πέρα και πάνω από πρόσωπα, και το Φεστιβάλ Δράμας έχει να παίξει ουσιαστικό ρόλο σε αυτό το νέο πλαίσιο».

Την τελετή λήξης άνοιξε ο καλλιτεχνικός διευθυντής του Φεστιβάλ Δράμας, Αντώνης Παπαδόπουλος ο οποίος είπε, πως παρά την προσωπική περιπέτεια υγείας του, το φεστιβάλ διεκπεραιώθηκε με απόλυτη επιτυχία.

Ο δήμαρχος Δράμας Χριστόδουλος Μαμσάκος, αφού ευχαρίστησε όλους τους συντελεστές του Φεστιβάλ, την επιτροπή και τους σκηνοθέτες κάνοντας ιδιαίτερη μνεία στον Αντώνη Παπαδόπουλο για την προσφορά του, υπογράμμισε πως «θα συνεχίσουμε το ίδιο μαχητικά μέχρι να γίνει πραγματικότητα το εγχείρημα της Σχολής Κινηματογράφου στη Δράμα».

Ακολουθεί ο αναλυτικός κατάλογος των βραβείων:

42ο Εθνικό Φεστιβάλ Ταινιών Μικρού Μήκους

Χρυσός Διόνυσος: Index του Νικόλα Κολοβού

Βραβείο Σκηνοθεσίας: Βασίλης Κεκάτος για την ταινία «Η Απόσταση Ανάμεσα στον Ουρανό κι Εμάς»

Βραβείο «Σωκράτης Δημητριάδης» για την καλύτερη ταινία της κατηγορίας «Ελληνες του Κόσμου»: «Υπνοβατώντας» της Μελίσσα Αναστάση

Ειδικό βραβείο πρωτοεμφανιζόμενου σκηνοθέτη «Ντίνος Κατσουρίδης»: Κωστής Θεοδοσόπουλος για το «Ρουζ»

Βραβείο Τώνια Μαρκετάκη για την Καλύτερη Γυναίκα Σκηνοθέτη: Αρτεμις Αναστασιάδου για το «I Am Mackenzie»

Βραβείο Καλύτερης Σπουδαστικής Ταινίας: «Sad Girl Weekend» των Δημήτρη Τσακαλέα και Λήδας Βαρτζιώτη

Βραβείο Animation: «Βίαιη Εξίσωση» του Αντώνη Ντούσια

Βραβείο Ντοκιμαντέρ: «Κλεονίκη» της Αννας Αντωνοπούλου

Τιμητική Διάκριση Φωτογραφίας: Γιώργος Φρέντζος για την ταινία «Το Βάρος της Θάλασσας» του Κωστή Αλεβίζου

Τιμητική Διάκριση Σεναρίου: Κωστής Θεοδοσόπουλος για το «Ρουζ»

Τιμητική Διάκριση Καλύτερης Γυναικείας Ερμηνείας: Σίσσυ Τουμάση για την ταινία «Το Βάρος της Θάλασσας» του Κωστή Αλεβίζου

Τιμητική Διάκριση Καλύτερης Ανδρικής Ερμηνείας: Νικολάκης Ζεγκίνογλου για το «Η Απόσταση Ανάμεσα στον Ουρανό κι Εμάς» του Βασίλη Κεκάτου

Τιμητική Διάκριση Μοντάζ: Λίβια Νερουτσοπούλου για την ταινία «Κάρτ Ποστάλ από το Τέλος του Κόσμου» του Κωνσταντίνου Αντωνόπουλου

Τιμητική Διάκριση Πρωτότυπης Μουσικής: Νίκος Γιαννακάκης και Δημήτρης Γιαννούλης για το «Chopper» του Γιώργου Καψανάκη

Τιμητική Διάκριση Hχου: Γιάννης Αντύπας για το «Pathologies of Everyday Life» του Αλέξανδρου Παπαθανασόπουλου

Τιμητική Διάκριση Σχεδιασμού Ηχου: Χρήστος Γιαννακόπουλος για το «Sable Noir» του Θανάση Τρουμπούκη

Τιμητική Διάκριση Σκηνικών: Χρήστος Συμεωνίδης για το «Για Χρόνια Πλάγιαζα Νωρίς» του Ιάκωβου Παναγόπουλου

Τιμητική Διάκριση Κοστουμιών: Βαγγέλης Καμπέρης για το «Sad Girl Weekend» των Δημήτρη Τσακαλέα και Λήδας Βαρτζιώτη

Τιμητική Διάκριση Ειδικών Εφέ: «W» του Στέλιου Κουπετώρη

Τιμητική Διάκριση Μακιγιάζ: Ιωάννα Λυγίζου για την ταινία «Ρουζ» του Κωστή Θεοδοσόπουλου

Εύφημος Μνεία: Στον «Μάγκα» του Αλέξανδρου Κακανιάρη

Εύφημος Μνεία: Στην ερμηνεία του Ιώκο Ιωάννη Κοτίδη για το «Η Απόσταση Ανάμεσα στον Ουρανό κι Εμάς» του Βασίλη Κεκάτου

 

25ο Διεθνές Φεστιβάλ Ταινιών Μικρού Μήκους Δράμας

Grand Prix 2019 (συνοδεύεται από χρηματικό έπαθλο 4.000 ευρώ εκ μέρους της Raycap): «Αδελφοσύνη» της Μεριάμ Τζουμπέρ (Τυνησία, Κατάρ, Καναδάς, Σουηδία)

Βραβείο Σκηνοθεσίας: «Η Λίμνη της Ευτυχίας» του Αλιαξέι Παλούγιαν (Λευκορωσία, Γερμανία, Ισπανία)

Βραβείο EFA «ΔΡΑΜΑ 2017», της Ευρωπαϊκής Ακαδημίας Κινηματογράφου: «Αρσιβαρίστας» του Ντμίτρο Σουκολίτκι-Σομπνούκ (Ουκρανία, Πολωνία)

Βραβείο #ThisisΕU- Ευρωπαϊκές Αξίες: «Εξομολόγηση» του Ανδρέα Σιεηττάνη (Κύπρος)

Βραβείο Καλύτερης Ταινίας Νότιας και Ανατολικής Ευρώπης: «Nellie» της Γκάια Μοντερνόρφερ (Σλοβενία)

Βραβείο Καλύτερης Ταινίας Κινουμένων Σχεδίων: «Story» της Γιολάντα Μπανκόφσκα (Πολωνία)

Ειδικό Βραβείο Αρτιότερης Παραγωγής TV5 MONDE: Συμμορίες του Σαλβαδόρ Κάλβο (Ισπανία)

Εύφημος Μνεία: «Υπόσχεση» της Σόφι Λίνενμπάουμ (Γερμανία)

 

Drama Pitching Lab 2019

Βραβείο Finos Film (χρηματικό έπαθλο 1.500 ευρώ): Broken Key

Βραβείο ΕΚΚ (χρηματικό έπαθλο 2000 ευρώ): The Valdomero

Βραβείο Authorwave (υπηρεσίες post-production): The Wild Child

 

Ανεξάρτητα Βραβεία

Βραβείο FIPRESCI (Διεθνής Ενωση Κριτικών Κινηματογράφου) για το Διεθνές Διαγωνιστικό Τμήμα: «Αδελφοσύνη» της Μεριάμ Τζουμπέρ (Τυνησία, Κατάρ, Καναδάς, Σουηδία)

Βραβείο Π.Ε.Κ.Κ. (Πανελλήνια Ενωση Κριτικών Κινηματογράφου) για το Εθνικό Διαγωνιστικό Τμήμα: «Mila» του Ανδρέα Βακαλιού

Βραβείο Ενωσης Ελλήνων Κινηματογραφιστών για την καλύτερη φωτογραφία από νέο Ελληνα κινηματογραφιστή: Φίλη Ολσέφσκι για το «Mila» του Ανδρέα Βακαλιού

Βραβείο Τεχνικής Αρτιότητας της Ενωσης Τεχνικών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης ΕΤΕΚΤ: «W» του Στέλιου Κουπετώρη

Βραβείο Ο.Κ.Λ.Ε. (Ομοσπονδίας Κινηματογραφικών Λεσχών Ελλάδας): «Mila» του Ανδρέα Βακαλιού

Βραβείο Ανθρωπίνων Αξιών της Βουλής των Ελλήνων για το Διεθνές Διαγωνιστικό Τμήμα: «Υπόσχεση» της Σόφι Λίνενμπάουμ (Γερμανία)

Κίνητρα Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου από το Εθνικό Διαγωνιστικό Πρόγραμμα: | Από 2000 ευρώ για την επόμενη ταινία τους κερδίζουν οι ταινίες: «Στο Δωμάτιο» της Γεωργία Σωτήρχου, «Mila» του Ανδρέα Βακαλιού, «Ο Καραγκιόζης» του Μιχάλη Γιγιντή.

Πηγή: ΑΠΕ-ΜΠΕ

Πέντε καθηγητές διεκδικούν τη θέση του Πρύτανη του Εθνικού Μετσόβιου Πολυτεχνείου στις πρυτανικές εκλογές που θα διεξαχθούν  τη Δευτέρα 23 Σεπτεμβρίου. Ειδικότερα, υποψήφιοι για τη θέση του Πρύτανη είναι οι καθηγητές:     Κάβουρας Μαρίνος     Καλιαμπάκος Δημήτριος     Κοζύρης Νεκτάριος     Μαγουλάς Κωνσταντίνος     Μπουντουβής Ανδρέας Υποψήφιοι για τις τρεις θέσεις αντιπρυτάνεων είναι οι καθηγητές:     Βοσνιάκος Γεώργιος-Χριστόφορος     Γκιντίδης Δρόσος     Γρηγορόπουλος Γρηγόριος     Θεοτόκογλου Ευστάθιος     Κοκόσης Αντώνιος     Σαπουντζάκης Ευάγγελος     Χατζηγεωργίου Ιωάννης     Ψαρράκος Παναγιώτης

Η Ντένη Θεοχαράκη συμμετείχε με επιτυχία στην 24η Διεθνή Συνάντηση Σύγχρονης Τέχνης της Αθήνας, Art Athina 2019, με την Evripides Art Gallery.

Στον απόηχο της Έκθεσης, η Evripides Art Gallery δίνει την ευκαιρία στο φιλότεχνο κοινό να απολαύσει στους φιλόξενους χώρους της, γνωστά και νέα έργα της εικαστικού που εντάσσονται στην ίδια θεματική ενότητα.

Η θεματολογία της νέας σειράς έργων της ζωγράφου είναι ανθρωποκεντρική με έμπνευση από προσωπικές της εμπειρίες από χώρες της Ανατολής. Τα ρεαλιστικά πορτραίτα της αποτελούν μία απτή πραγματικότητα, μία ζωγραφική πολυπολιτισμική πρόκληση με στόχο να αναδείξει τον ανθρώπινο ψυχισμό.

Πρόκειται για πρόσωπα, που έχουν μάθει να μην κοιτούν κατάματα, για ανθρώπους συχνά υποταγμένους στη μοίρα τους, που μας προκαλούν να τους κοιτάξουμε σε βάθος, διεισδύοντας πίσω από την εικόνα.

Τα έργα της Ντένης Θεοχαράκη, μαζί με έργα των εικαστικών δημιουργών που πλαισίωσαν την παρουσία της Evripides Art Gallery στη foire του Ζαππείου Μεγάρου, εκτίθενται έως τις 26 Σεπτεμβρίου 2019.

 

Απ’ όταν αναδείχτηκε «Shooting Star» στο 66ο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Βερολίνου έχει συμμετάσχει σε ταινίες στην Ελλάδα αλλά και στη Γαλλία, θετή πατρίδα της όπου μετακόμισε προκειμένου να διευρύνει τις επαγγελματικές προοπτικές της. Από τις ταινίες «Το ξύπνημα της Ανοιξης» του Κωνσταντίνου Γιάνναρη και «Interruption» του Γιώργου Ζώη βρέθηκε στα πλατό κινηματογραφιστών όπως ο Τονί Γκατλίφ και σύντομα ακολούθησε ο Πολ Βερχόφεν, ο οποίος μετά τη συνεργασία του με την Ιζαμπέλ Ιπέρ στην ταινία «Elle» εμπιστεύθηκε στην Πατακιά όπως και στη Βιρζινί Εφιρά τους πρωταγωνιστικούς ρόλος στην «Benedetta» του.

Το άστρο της Πατακιά έλαμψε και στη μικρού μήκους ταινία «Nimic» του Γιώργου Λάνθιμου, όπου βρέθηκε να ακολουθεί κατά πόδας τον διαχρονικά σέξι Ματ Ντίλον.

Στο BHMAgazino που κυκλοφορεί μαζί με το «Βήμα της Κυριακής» η Δάφνη Πατακιά  μιλάει στη Μαριλένα Αστραπέλλου για την εμπειρία της συνεργασίας με τους κορυφαίους κινηματογραφιστές Γιώργο Λάνθιμο και Πολ Βερχόφεν, για τις προκλήσεις και τις δυσκολίες των ρόλων της, καθώς και για την πρώτη της αγάπη, το θέατρο. Διαβάστε περισσότερα στο BHMAgazino που κυκλοφορεί με το «Βήμα της Κυριακής»

Οταν ο Νάνος Βαλαωρίτης συνάντησε στο διαμέρισμά του στην Αθήνα τον Χανς Ούλριχ Ομπριστ ήταν 30 Οκτωβρίου του 2010. Ο διάσημος ελβετός επιμελητής, Νο 1 στη λίστα με τους πιο ισχυρούς ανθρώπους της τέχνης για το 2009 (και το 2016, σύμφωνα με την εικαστική επιθεώρηση «Art Review»), βρισκόταν στην ελληνική πρωτεύουσα για να οργανώσει έναν μαραθώνιο συνεντεύξεων, το Marathon Project, με προσωπικότητες του πολιτισμού από την Ελλάδα και τον κόσμο.

Το ελληνικό υπουργείο Πολιτισμού και η επιμελήτρια Νάντια Αργυροπούλου τον είχαν προσκαλέσει για να συμπληρώσει τον επετειακό εορτασμό 2.500 χρόνων από τη μάχη του Μαραθώνα.

Παραμονές της εκδήλωσης, ο Χανς Ούλριχ Ομπριστ επισκέφθηκε, συνομίλησε και κατέγραψε τη συζήτησή του με τον Νάνο Βαλαωρίτη, που ήταν καλεσμένος στο Marathon Project στο Μουσείο Ακρόπολης.

Αποσπάσματα αυτής της συζήτησης δημοσιεύουν σήμερα «ΤΑ ΝΕΑ», ύστερα από ευγενική παραχώρηση του Χανς Ούλριχ Ομπριστ. Στο απόσπασμα της συνομιλίας τους προβάλλεται η σχέση του Νάνου Βαλαωρίτη με τον σουρεαλισμό καθώς και το εικαστικό του έργο.

Διαβάστε ολόκληρη τη συνέντευξη στην έντυπη έκδοση της εφημερίδας ΤΑ ΝΕΑ ΣΑΒΒΑΤΟΚΥΡΙΑΚΟ

Το πρέτσελ αποτελεί ένα ψημένο αρτοσκεύασμα που παρασκευάζεται από ζύμη και έχει το χαρακτηριστικό σχήμα κόμπου με τρεις τρύπες. Η συνταγή έρχεται από την Ευρώπη και ενδεχομένως μας την «χάρισαν» μοναχοί από τις αρχές του Μεσαίωνα.

Λεπτό, αλμυρό και εύθρυπτο, σε σχήμα «χαλαρού κόμπου» έχει αγαπηθεί από πάρα πολλούς στις ΗΠΑ. Παρασκευασμένο από αλεύρι, μαγιά, νερό, σταχτόνερο και αλάτι, το μέγεθος ενός κλασικού πρέτσελ σχεδόν ταυτίζεται με το δικό μας ελληνικό κουλούρι.

View this post on Instagram

The homemade pretzels from @cheflavor. By far the best pretzel We have had. Its crunchy on the outside and silky smooth on the inside. The flavor is to die for and highly recommend this appetizer. The wife and I both agree that this gets an A+. #chefflavor #pretzel #pretzels #temeculaeats #temeculafoodies #temeculafood #instagram #facebook #appetizers

A post shared by David Thielfoldt (@craftbeer_food_golf_movies) on Sep 20, 2019 at 5:02pm PDT

Μίνι ή σούπερ πρέτσελ;

Βέβαια με τον ετήσιο τζίρο στις ΗΠΑ να ξεπερνά τα 180 εκατομμύρια δολάρια, οι αμερικανικές αρτοβιομηχανίες φτιάχνουν, πέραν των κλασικών, «μίνι πρέτσελ» στο τέταρτο δηλαδή ενός κλασικού αλλά και «σούπερ πρέτσελ» στο μέγεθος μίας κουλούρας.

Συνήθως καρυκεύεται με αλάτι ή για εκείνους που λατρεύουν το γλυκό, μπορεί να χρησιμοποιηθούν και άλλα αρτύσματα όπως ζάχαρη και κανέλα, γλυκάνισος, σπόροι ή κάρυα.

Υπάρχει νηστίσιμη εκδοχή του ενώ μπορεί να επικαλυφθεί με σοκολάτα, καραμέλα, γλάσο ή και γιαούρτι.

Η καταγωγή του χάνεται στο βάθος των αιώνων, με αναφορές ότι προέρχεται από την Νότια Γερμανία, άλλες από την Αλσατία, περιοχή της Ανατολικής Γαλλίας, που συνορεύει με την Γερμανία.

Από πού πήρε το σχήμα του;

Η πρώτη γραφική απεικόνιση του ήταν στην εγκυκλοπαίδεια της Αλσάτιας Hortus deliciarum το 1160 μ.Χ. Αποτελεί παραδοσιακό σύμβολο της συντεχνίας των αρτοποιών, το οποίο απεικονίζεται στα οικόσημά τους, στα λογότυπα πολλών εταιρειών, στις ταμπέλες των καταστημάτων τους αλλά και στα λογότυπα πολλών παραγωγών και εμπόρων ειδών αρτοποιίας.

Μάλιστα στο στο Ερντμανχάουσεν του Λούντβιγκσμπουργκ της Γερμανίας υπάρχει μουσείο αφιερωμένο σε αυτά.

Το doodle της Google γιορτάζει τα πρέτσελ

Τα doodles δημιουργούνται από την Google για να γιορτάζουν επετείους, σημαντικά γεγονότα, γενέθλια αγαπημένων καλλιτεχνών, επιστημόνων, μουσικών και άλλων διακεκριμένων προσωπικοτήτων.

Οι «doodlers», ειδικοί μηχανικοί της Google που κατασκευάζουν τα doodles ψάχνουν διαρκώς για ενδιαφέρουσες και δημιουργικές ιδέες ενώ σήμερα το google doodle είναι αφιερωμένο στα πρέτσελ!

Το πρέτσελ αποτελεί ένα ψημένο αρτοσκεύασμα που παρασκευάζεται από ζύμη και έχει το χαρακτηριστικό σχήμα κόμπου με τρεις τρύπες. Η συνταγή έρχεται από την Ευρώπη και ενδεχομένως μας την «χάρισαν» μοναχοί από τις αρχές του Μεσαίωνα.

Λεπτό, αλμυρό και εύθρυπτο, σε σχήμα «χαλαρού κόμπου» έχει αγαπηθεί από πάρα πολλούς στις ΗΠΑ. Παρασκευασμένο από αλεύρι, μαγιά, νερό, σταχτόνερο και αλάτι, το μέγεθος ενός κλασικού πρέτσελ σχεδόν ταυτίζεται με το δικό μας ελληνικό κουλούρι.

View this post on Instagram

The homemade pretzels from @cheflavor. By far the best pretzel We have had. Its crunchy on the outside and silky smooth on the inside. The flavor is to die for and highly recommend this appetizer. The wife and I both agree that this gets an A+. #chefflavor #pretzel #pretzels #temeculaeats #temeculafoodies #temeculafood #instagram #facebook #appetizers

A post shared by David Thielfoldt (@craftbeer_food_golf_movies) on Sep 20, 2019 at 5:02pm PDT

Μίνι ή σούπερ πρέτσελ;

Βέβαια με τον ετήσιο τζίρο στις ΗΠΑ να ξεπερνά τα 180 εκατομμύρια δολάρια, οι αμερικανικές αρτοβιομηχανίες φτιάχνουν, πέραν των κλασικών, «μίνι πρέτσελ» στο τέταρτο δηλαδή ενός κλασικού αλλά και «σούπερ πρέτσελ» στο μέγεθος μίας κουλούρας.

Συνήθως καρυκεύεται με αλάτι ή για εκείνους που λατρεύουν το γλυκό, μπορεί να χρησιμοποιηθούν και άλλα αρτύσματα όπως ζάχαρη και κανέλα, γλυκάνισος, σπόροι ή κάρυα.

Υπάρχει νηστίσιμη εκδοχή του ενώ μπορεί να επικαλυφθεί με σοκολάτα, καραμέλα, γλάσο ή και γιαούρτι.

Η καταγωγή του χάνεται στο βάθος των αιώνων, με αναφορές ότι προέρχεται από την Νότια Γερμανία, άλλες από την Αλσατία, περιοχή της Ανατολικής Γαλλίας, που συνορεύει με την Γερμανία.

Από πού πήρε το σχήμα του;

Η πρώτη γραφική απεικόνιση του ήταν στην εγκυκλοπαίδεια της Αλσάτιας Hortus deliciarum το 1160 μ.Χ. Αποτελεί παραδοσιακό σύμβολο της συντεχνίας των αρτοποιών, το οποίο απεικονίζεται στα οικόσημά τους, στα λογότυπα πολλών εταιρειών, στις ταμπέλες των καταστημάτων τους αλλά και στα λογότυπα πολλών παραγωγών και εμπόρων ειδών αρτοποιίας.

Μάλιστα στο στο Ερντμανχάουσεν του Λούντβιγκσμπουργκ της Γερμανίας υπάρχει μουσείο αφιερωμένο σε αυτά.

Το doodle της Google γιορτάζει τα πρέτσελ

Τα doodles δημιουργούνται από την Google για να γιορτάζουν επετείους, σημαντικά γεγονότα, γενέθλια αγαπημένων καλλιτεχνών, επιστημόνων, μουσικών και άλλων διακεκριμένων προσωπικοτήτων.

Οι «doodlers», ειδικοί μηχανικοί της Google που κατασκευάζουν τα doodles ψάχνουν διαρκώς για ενδιαφέρουσες και δημιουργικές ιδέες ενώ σήμερα το google doodle είναι αφιερωμένο στα πρέτσελ!

Επιστήμονες από 19 χώρες ξεκινούν σήμερα τη μεγαλύτερη επιστημονική αποστολή που έχει γίνει ποτέ στην Αρκτική, διάρκειας ενός έτους, προκειμένου να μελετήσουν την κλιματική αλλαγή, η οποία είναι ιδιαίτερα ορατή στον Βόρειο Πόλο.

Το παγοθραυστικό Polastream του γερμανικού Ινστιτούτου Άλφρεντ Βέγκενερ, στο Μπρεμερχάφεν, πρόκειται να αποπλεύσει απόψε από το Τρόμσε της βόρειας Νορβηγίας, στο πλαίσιο της αποστολής «Mosaic». Εκατοντάδες επιστήμονες, που θα εναλλάσσονται πάνω στο πλοίο, θα μπορέσουν έτσι να περάσουν τον επόμενο χρόνο κοντά στον Βόρειο Πόλο.

«Θέλουμε να πάμε στην Αρκτική επειδή είναι το επίκεντρο της κλιματικής αλλαγής», εξήγησε ο Μάρκους Ρεξ, επιστήμονας ειδικός σε θέματα ατμόσφαιρας και επικεφαλής της αποστολής, κάνοντας λόγο για «ένα όνειρο που έγινε πραγματικότητα».

Η αποστολή Mosaic είναι η πρώτη ευκαιρία που θα έχουν οι ερευνητές να μελετήσουν την Αρκτική κατά τη χειμερινή περίοδο, καθώς μέχρι τώρα δεν διέθεταν τον απαραίτητο εξοπλισμό για τη θραύση των πάγων. «Δεν κατανοούμε καλά το κλίμα στην Αρκτική επειδή ουδέποτε βρεθήκαμε εκεί τον χειμώνα», πρόσθεσε ο Ρεξ.

Συνολικά, περίπου 600 ειδικοί θα εναλλάσσονται στο πλοίο για τις επόμενες 390 ημέρες. Το παγοθραυστικό θα καλύψει 2.500 χιλιόμετρα. Οι ομάδες θα ζήσουν 150 πολικές νύχτες, με θερμοκρασίες που μπορεί να πέσουν ακόμη και στους -45 βαθμούς Κελσίου.

Τουλάχιστον έξι άνθρωποι θα έχουν ως μοναδικό καθήκον τους να εντοπίζουν και να απομακρύνουν τις πολιτικές αρκούδες και να φροντίζουν για την ασφάλεια των επιστημόνων κατά τη διάρκεια του έργου τους.

«Πολύ σύντομα, θα πούμε αντίο στον ήλιο (…) Θα δουλέψουμε στο απόλυτο σκοτάδι, θα είμαστε απομονωμένοι, σε απόσταση χιλίων χιλιομέτρων από όλους τους άλλους ανθρώπους. Θα πρέπει να διαχειριστούμε μόνοι μας κάθε είδους πρόβλημα, κυρίως τα ιατρικά», είπε ο Μάρκους Ρεξ.

Οι ειδικοί θα μελετήσουν την ατμόσφαιρα, τον ωκεανό, τους πάγους και το οικοσύστημα για να συλλέξουν δεδομένα που θα τους επιτρέψουν να κατανοήσουν πώς η κλιματική αλλαγή επηρεάζει όχι μόνο τον Βόρειο Πόλο αλλά και όλον τον πλανήτη.

«Καμία άλλη περιοχή της Γης δεν υπερθερμάνθηκε με τόση ταχύτητα τις τελευταίες δεκαετίες. Εδώ βρίσκεται το επίκεντρο της υπερθέρμανσης και ταυτόχρονα, μέχρι τώρα γνωρίζουμε ελάχιστα για αυτήν την περιοχή», πρόσθεσε ο Ρεξ. Η κατάσταση στην Αρκτική είναι ιδιαίτερα ανησυχητική. «Στις αρχές του έτους διαπιστώσαμε κάτι ακραίο: στο κέντρο της Αρκτικής έκανε περισσότερη ζέστη απ’ ότι στη Γερμανία», επισήμανε.

Το Polarstream θα συνοδεύεται από τέσσερα παγοθραυστικά της Ρωσίας, της Κίνας και της Σουηδίας, ενώ αεροσκάφη και ελικόπτερα θα αναλάβουν να μεταφέρουν τους επιστήμονες και να τους εφοδιάζουν με τρόφιμα και άλλα είδη.

Προκειμένου να εκτελέσει κατά τον καλύτερο δυνατό τρόπο την αποστολή του, το Polarstream θα αφεθεί να πλέει μαζί με τους πάγους όπου το πάνε τα θαλάσσια ρεύματα.

Πηγή: ΑΠΕ-ΜΠΕ

Επιστήμονες από 19 χώρες ξεκινούν σήμερα τη μεγαλύτερη επιστημονική αποστολή που έχει γίνει ποτέ στην Αρκτική, διάρκειας ενός έτους, προκειμένου να μελετήσουν την κλιματική αλλαγή, η οποία είναι ιδιαίτερα ορατή στον Βόρειο Πόλο.

Το παγοθραυστικό Polastream του γερμανικού Ινστιτούτου Άλφρεντ Βέγκενερ, στο Μπρεμερχάφεν, πρόκειται να αποπλεύσει απόψε από το Τρόμσε της βόρειας Νορβηγίας, στο πλαίσιο της αποστολής «Mosaic». Εκατοντάδες επιστήμονες, που θα εναλλάσσονται πάνω στο πλοίο, θα μπορέσουν έτσι να περάσουν τον επόμενο χρόνο κοντά στον Βόρειο Πόλο.

«Θέλουμε να πάμε στην Αρκτική επειδή είναι το επίκεντρο της κλιματικής αλλαγής», εξήγησε ο Μάρκους Ρεξ, επιστήμονας ειδικός σε θέματα ατμόσφαιρας και επικεφαλής της αποστολής, κάνοντας λόγο για «ένα όνειρο που έγινε πραγματικότητα».

Η αποστολή Mosaic είναι η πρώτη ευκαιρία που θα έχουν οι ερευνητές να μελετήσουν την Αρκτική κατά τη χειμερινή περίοδο, καθώς μέχρι τώρα δεν διέθεταν τον απαραίτητο εξοπλισμό για τη θραύση των πάγων. «Δεν κατανοούμε καλά το κλίμα στην Αρκτική επειδή ουδέποτε βρεθήκαμε εκεί τον χειμώνα», πρόσθεσε ο Ρεξ.

Συνολικά, περίπου 600 ειδικοί θα εναλλάσσονται στο πλοίο για τις επόμενες 390 ημέρες. Το παγοθραυστικό θα καλύψει 2.500 χιλιόμετρα. Οι ομάδες θα ζήσουν 150 πολικές νύχτες, με θερμοκρασίες που μπορεί να πέσουν ακόμη και στους -45 βαθμούς Κελσίου.

Τουλάχιστον έξι άνθρωποι θα έχουν ως μοναδικό καθήκον τους να εντοπίζουν και να απομακρύνουν τις πολιτικές αρκούδες και να φροντίζουν για την ασφάλεια των επιστημόνων κατά τη διάρκεια του έργου τους.

«Πολύ σύντομα, θα πούμε αντίο στον ήλιο (…) Θα δουλέψουμε στο απόλυτο σκοτάδι, θα είμαστε απομονωμένοι, σε απόσταση χιλίων χιλιομέτρων από όλους τους άλλους ανθρώπους. Θα πρέπει να διαχειριστούμε μόνοι μας κάθε είδους πρόβλημα, κυρίως τα ιατρικά», είπε ο Μάρκους Ρεξ.

Οι ειδικοί θα μελετήσουν την ατμόσφαιρα, τον ωκεανό, τους πάγους και το οικοσύστημα για να συλλέξουν δεδομένα που θα τους επιτρέψουν να κατανοήσουν πώς η κλιματική αλλαγή επηρεάζει όχι μόνο τον Βόρειο Πόλο αλλά και όλον τον πλανήτη.

«Καμία άλλη περιοχή της Γης δεν υπερθερμάνθηκε με τόση ταχύτητα τις τελευταίες δεκαετίες. Εδώ βρίσκεται το επίκεντρο της υπερθέρμανσης και ταυτόχρονα, μέχρι τώρα γνωρίζουμε ελάχιστα για αυτήν την περιοχή», πρόσθεσε ο Ρεξ. Η κατάσταση στην Αρκτική είναι ιδιαίτερα ανησυχητική. «Στις αρχές του έτους διαπιστώσαμε κάτι ακραίο: στο κέντρο της Αρκτικής έκανε περισσότερη ζέστη απ’ ότι στη Γερμανία», επισήμανε.

Το Polarstream θα συνοδεύεται από τέσσερα παγοθραυστικά της Ρωσίας, της Κίνας και της Σουηδίας, ενώ αεροσκάφη και ελικόπτερα θα αναλάβουν να μεταφέρουν τους επιστήμονες και να τους εφοδιάζουν με τρόφιμα και άλλα είδη.

Προκειμένου να εκτελέσει κατά τον καλύτερο δυνατό τρόπο την αποστολή του, το Polarstream θα αφεθεί να πλέει μαζί με τους πάγους όπου το πάνε τα θαλάσσια ρεύματα.

Πηγή: ΑΠΕ-ΜΠΕ

Έκθεση με έργα παιδιών εμπνευσμένα από την έκθεση «Πικάσο και Αρχαιότητα. Γραμμή και Πηλός» διοργανώνει το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης και το Φεστιβάλ Αθηνών.

Η έκθεση θα διαρκέσει από τις 3 μέχρι  τις 6 Οκτωβρίου στο χώρο του Μουσείου.

Η έκθεση περιλαμβάνει τα έργα των παιδιών που συμμετείχαν  στο εκπαιδευτικό πρόγραμμα  «Πικάσο και Αρχαιότητα. Γραμμή και Πηλός». Το πρόγραμμα πραγματοποιήθηκε φέτος στην Πειραιώς 260 στις 8 &9 Ιουνίου και στις 22&23 Ιουνίου, στο πλαίσιο του Φεστιβάλ Αθηνών.

Το συγκεκριμένο πρόγραμμα διοργανώθηκε από το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης και το Φεστιβάλ Αθηνών με τη συμμετοχή 80 παιδιών από τον Δήμο Ρέντη. Σκοπός ήταν να συνδεθεί η ομώνυμη έκθεση του Μουσείου Κυκλαδικής Τέχνης με το αφιέρωμα στα Παιδιά του φετινού Φεστιβάλ Αθηνών.

Στόχος ήταν ακόμα να καλλιεργήσει τη δημιουργικότητα των παιδιών εστιάζοντας στον διάλογο μεταξύ των αρχαίων αντικειμένων από πηλό και στα μοντέρνα κεραμικά του Πικάσο.

Συνδυάζοντας τις πλαστικές τέχνες με το σχέδιο και αντιστοιχίζοντας τα αρχαία έργα με τα μοντέρνα, τα παιδιά ανακάλυψαν θραύσματα των έργων ως αρχαιολόγοι. Έτσι έφτιαξαν τα δικά τους έργα ως καλλιτέχνες και έστησαν μια έκθεση ως επιμελητές.

Τεράστια επιτυχία

Τους 20.000 έφτασαν οι επισκέπτες της έκθεσης «Πικάσο και Αρχαιότητα. Γραμμή και πηλός» μέσα σε δύο μόνο μήνες. Η εμβληματική έκθεση κέρδισε τις εντυπώσεις των τουριστών και του αθηναϊκού κοινού χάρη στον «ζωντανό, μοναδικό και πρωτότυπο διάλογο ανάμεσα σε κεραμικά και σχέδια του μεγάλου Ισπανού καλλιτέχνη και αρχαία έργα».

Η έκθεση θα διαρκέσει μέχρι τις 20 Οκτωβρίου ενώ, προς διευκόλυνση των επισκεπτών, το ωράριο λειτουργίας της έκθεσης, από 16 Σεπτεμβρίου και εξής, διευρύνεται. Δευτέρα, Πέμπτη, Παρασκευή 10.00-20.00, Τετάρτη, Σάββατο 10.00-17.00, Κυριακή 11.00-17.00, ενώ την Τρίτη το Μουσείο θα παραμένει κλειστό. Την έκθεση επιμελήθηκε ο Διευθυντής του Μουσείου Κυκλαδικής Τέχνης, Καθηγητής Ν. Χρ. Σταμπολίδης και ο Ιστορικός Τέχνης Olivier Berggruen. Για πρώτη φορά 68 σπάνια κεραμικά και σχέδια του Πικάσο με πτηνά, τετράποδα και θαλάσσια όντα, ανθρώπινες μορφές, μυθολογικά ή μειξογενή όντα (Κένταυρος-Μινώταυρος) και άλλα έργα εμπνευσμένα από αρχαίες τραγωδίες και κωμωδίες, «συνομιλούν» θεματικά με 67 αρχαιότητες, δημιουργώντας έναν ακόμη «Θεϊκό Διάλογο» μεταξύ της αρχαίας ελληνικής και της μοντέρνας τέχνης.

Οξέα μπαταρίας και μεθαμφεταμίνη είναι τα συστατικά της «σίσα», της «κοκαΐνης των φτωχών». Η χρήση του ναρκωτικού συνεχίζει να εξαπλώνεται στην Ελλάδα, καθώς το θανατηφόρο μίγμα είναι ιδιαίτερα φθηνό.

Από ένα έως και δύο ευρώ

Οσοι δεν έχουν λεφτά για κοκαΐνη και ηρωίνη στην Ελλάδα, καταφεύγουν όλο και πιο συχνά στο φτηνό ναρκωτικό σίσα. Οι χρήστες καπνίζουν την ουσία σε γυάλινο σωλήνα ή κάνουν ενδοφλέβια ένεση. Μια δόση κοστίζει από ένα έως και δύο ευρώ. Η παρασκευή του, καθώς και η εύρεση των συστατικών είναι πολύ εύκολη.

Η σίσα είναι είδος κρυσταλλικής μεθαμφεταμίνης, αλλά γίνεται με μη καθαρά υλικά. Το λάδι κινητήρα, τα οξέα μπαταρίας, αλλά και το θειικό οξύ είναι μερικά από τα συστατικά του μίγματος. Είναι φτηνά και η πρόσβαση σε αυτά πολύ εύκολη. Ολα αυτά διαμορφώνουν τις συνθήκες για ένα θανατηφόρο ναρκωτικό.

Με κωδική ονομασία «κροκόδιλος»…

Στην Αθήνα το μεγαλύτερο πρόβλημα χρήσης σίσα

«Οι κύριες παρενέργειες προέρχονται από τα πρόσθετα συστατικά», σημειώνει ο ερευνητής Νόρμπερτ Βόνταρτς από το Πανεπιστήμιο του Ρέγκενσμπουργκ.

«Αυτές οφείλονται σε όλα τα απόβλητα που περιέχει η σίσα. Είναι θέμα κόστους, η καθαρή κρυσταλλική μεθαμφεταμίνη θα ήταν υπερβολικά ακριβή».

Το συγκεκριμένο ναρκωτικό όμως, το οποίο αποκαλούν και «κροκόδιλο» στην Ελλάδα, δεν είναι καινούριο. «Οι πρώτες αναφορές ελλήνων συναδέλφων ήρθαν το 2010-2011», λέει ο ερευνητής.

Αυτή ήταν και η πρώτη σημαντική εμφάνιση της σίσα εκείνη την εποχή. «Υπήρξε επίσης μεγάλος αριθμός νέων περιπτώσεων HIV κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, κυρίως λόγω της ενδοφλέβιας χρήσης του ναρκωτικού», συμπληρώνει.

Μια επιχείρηση σε βάρος των απελπισμένων

Η φτώχια υπόβαθρο της χρήσης ναρκωτικών

«Αρκετοί πλέον πιστεύουν ότι οι χρήστες, από τη στιγμή που ξεκινήσουν να καταναλώνουν σίσα, δε θα ζήσουν πάνω από ένα χρόνο. Ισως, και λιγότερο», σημειώνει ο Βόνταρτς, ο οποίος έχει εξειδικευτεί σε θέματα εξαρτήσεων.

Στην Ελλάδα, το θανατηφόρο ναρκωτικό καταναλώνεται κυρίως στην ελληνική πρωτεύουσα. Ανεργία, φτώχια και καμία προοπτική για το μέλλον – αυτοί είναι μερικοί από τους λόγους για τους οποίους οι άνθρωποι αρχίζουν να καταναλώνουν σίσα.

Τα μίγματα μεθαμφεταμίνης στην Ελλάδα είναι φτηνά και η πρόσβαση και εδώ ιδιαίτερα εύκολη. Στους δρόμους της Αθήνας, το συνθετικό ναρκωτικό είναι πλέον σύνηθες φαινόμενο, ενώ ο αριθμός των εξαρτημένων αυξάνεται. Ωστόσο, δεν υπάρχουν ακόμη ακριβή στοιχεία.

«Από την πλευρά τους, οι άνθρωποι παίρνουν αυτό που τα οικονομικά τους τούς επιτρέπουν να πάρουν. Κάτι που εν προκειμένω είναι ένα εξαιρετικά “βρώμικο” ναρκωτικό», λέει ο Βόνταρτς.

Πηγή: Deutche Welle